又一部东野圭吾IP改编的作品要在国内公映了，那就是由任素汐、刘敏涛等人主演的《回廊亭》。

说来这部影片也算是不少观众的年度期待了， 东野圭吾的原作打底+悬疑类型优势+突出女性元素 ，整体来看，影片的受关注度还是比较高的。影片原本在去年3月就应该与观众们见面的，结果撤档后便没了消息，反而让剧版先与观众们见了面。结果剧版口碑血扑，只好惨淡收场。

这部电影版在上周安排了点映。从目前的大体情况看来，反响似乎比较一般，也让人对于影片的最后走势产生了更多的不确定性。

事实上，这不是东野圭吾的作品第一次被国内改编了，但是回顾过去的一系列作品，成功的案例并不多。然而即便这样，国内依然乐此不疲地对他的IP作品进行着改编和开发。

为什么国内市场热衷于改编东野圭吾呢？为什么东野圭吾又始终改编不好呢？

第一轮“东野热”

日本推理小说家众多，但论知名程度，东野圭吾恐怕要独占鳌头。论其根本原因，可能在于 他十分高产，同时他也是影像化较多的一位作家 ，而后者对于推广他的名气，无疑起到了至关重要的作用。

东野圭吾其实并非纯文学系出身，而是学的工科类专业。学生时代的他开始接触推理小说，受到松本清张等人的影响较大。毕业后，他在一家汽车零件供应商担任工程师，并利用闲暇时间写作。1985年，他凭借《放学后》获得第31届江户川乱步奖，名声大噪，从此开启了他的专职写作生涯。

早期的东野圭吾以校园推理起家，偏本格推理，剧情缜密细致，逻辑性较强 ，比如《放学后》《同级生》，以及以加贺恭一郎为主角的“加贺系列”等。 之后的他开始转向社会派，突出人性的复杂和挣扎，叙述也愈发老练，同时加强了在商业上的属性，兼具了一定的娱乐性和文学性。

东野圭吾的作品被影像化改编的时间也比较早。就在他创作出《放学后》的第二年，1986年，日本富士电视台就已经根据这本原作创作了一个特别节目《放学后女子高中连续杀人事件》。之后，富士电视台根据他的多部作品和故事，创作了一系列的SP剧集。其他的电视台和制作方也开始跟上，包括朝日、NHK、TBS等等。他的第一部改编的电影作品，应该是1999年的《秘密》，改编自同名原作小说，泷田洋二郎执导，广末凉子、小林薰等人主演。

上世纪末到本世纪初，东野圭吾接连创作了《神探伽利略》《白夜行》《彷徨之刃》《嫌疑人X的献身》等多部重要的作品，让他的名气一路飙升 ，其作品也常年位列日本各大推理小说奖项榜单和销售榜单前列。同时，随着这几部作品陆续被影像化，他的知名度也开始从日本本土传到了海外。

2006年，日本TBS率先播出了改编自同名长篇小说的连续剧《白夜行》，山田孝之和绫濑遥主演。该剧取得了巨大成功，获得了第48回日剧学院赏最佳作品、最佳男主角、最佳女配角、最佳男配角四大奖项。

随后，2007年，富士电视台又播出了剧集《神探伽利略》，福山雅治饰演的汤川学俘获了无数观众的心，该剧同样给富士台带来了极高的收视率，该剧甚至还曾成功引进过中国内地（中央电视台电视剧频道海外剧场和星空卫视星空强档剧场）、香港（无线电视翡翠台）和台湾地区（纬来日本台），足见其巨大的影响力。

另外，根据资料显示，也就是在那几年，国内出版商也引进了一系列东野圭吾作品的版权。像是新经典文化创办的“新经典文库”，出版了《新经典文库·东野圭吾作品》系列，仅一年多时间，销量就突破了120万册。随后，国内多家出版机构也开始陆续引进东野圭吾的作品，促成了他在国内的流行。

就这样， 凭借着书影剧的相关联动，也得益于互联网的飞速发展，以及民间字幕组的发力等等，国内终于兴起了第一轮“东野热” 。当然，不仅仅在国内，他的作品也传到了很多其他国家，包括韩国也根据他的IP改编了一系列作品，比如韩版的《白夜行》《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等，再次传到国内时也二次带动了东野圭吾的知名度。

从左到右：《嫌疑人X的献身》《白夜行》《彷徨之刃》 ，上：日版；下：韩版

东野IP国内市场表现

现在回过头去看，东野圭吾的这么多作品，经典有不少，但也不乏口碑一般的平庸之作。也是从这几年开始，国内的大小荧屏也开始与他结下了“不解之缘”。

我们分两个部分来看。

第一部分是国产改编的“汉化版”。第一部脱胎于东野圭吾IP的国内作品，应该是2017年的 《嫌疑人X的献身》 。本片由苏有朋执导，也是他的第二部导演长片作品。影片在当年取得了4亿的票房，超出了不少人的意外，口碑相比前作《左耳》也有了不小的提升，被看作是一部挺成功的本土化作品。

也是在同年年底，另一部改编电影 《解忧杂货店》 上映。这部作品也是东野的所有小说里悬疑色彩不那么浓的一部。虽然原小说在国内知名度很高，而且当年这也是王俊凯首挑大梁担纲主演的一部作品，但由于口碑的失利，影片最终只拿到了2亿多的票房。

然后就到了2020年，网络剧 《十日游戏》 ，改编自东野圭吾小说《绑架游戏》，出自爱奇艺的网络剧厂牌“迷雾剧场”，也是当年该剧场推出的第一个作品。在那之后，迷雾剧场的《隐秘的角落》和《沉默的真相》大爆，也助力迷雾剧场的名气成功出圈。

到了这两年，去年优酷的《回廊亭》口碑扑街，这也是东野圭吾的作品被成功改编并播出的第二部国产剧集作品。而今年，在电影领域， 除了本周要上的《回廊亭》以外，还有《彷徨之刃》和《绑架游戏》两部影片处在待映中 。

梳理完了本土化改编的作品以外，我们再来看看引进过的日本原版的作品。

事实上，在《解忧杂货店》后，虽然有几年没看到本土化改编的国产东野作品，但其实他的作品在大银幕上也没有间断过。一共有三部影片被引进过国内，分别是 2017年的《浪矢解忧杂货店》，2018年的《祈祷落幕时》，以及2019年的《假面饭店》 。

整体看来，这三部日本电影票房都在千万级别，票房最高的是2018年的《祈祷落幕时》，有6700多万的票房。本片主角正是东野笔下的加贺恭一郎，由阿部宽主演。得益于不错的口碑，尽管窗口期较长，但依然取得了不错的成绩，至今仍是日本真人电影在国内第四高的票房水平。

至于另外两部，《浪矢解忧杂货店》跟国内版的《解忧杂货店》共享一个IP，也是唯一一个原版和本土版都顺利公映的东野IP，票房2800多万。而《假面饭店》的票房仅有1700多万，尽管有木村拓哉和长泽雅美两大男神女神助阵，也没有掀起太大的水花。

综合看来，刚好就在 2017-2019年间，几部原版的东野IP电影作品，填补了本土化改编版在大银幕上的空缺 。刚好那几年也是日本片待遇比较好的几年，尤其是18年前后，日本片引进数量也迎来上升。但是，考虑到日本真人电影在国内的票房天花板，以及漫长的引进窗口期，该类别始终难以突破亿元大关的瓶颈。即便是像东野圭吾这样级别的作家，也很难改变这样的现状。

拍不好，还要拍！

根据资料显示， 从1999年的第一部《秘密》，到目前为止，共有20多部他的作品被改编成电影 。这还只是日本原版的数据，如果要加上咱们，以及其他国家的改编，那么这么数字会更多。比如早在2007年，法国人就翻拍过一版《秘密》；再比如2020年，印度人也改编过《布鲁特斯的心脏》，翻拍了一部叫作《我亲爱的莫妮卡》的电影。

为什么东野圭吾的作品总是反复被翻拍呢？甚至就连欧洲人都会对他感兴趣？

最主要的原因，当然还是因为他的名气比较大。毕竟，他的作品数量众多，而且全球范围内的读者数量也很庞大， 选择他的作品来改编，一来方便，受众群广；二来商业化潜力较高，具备类型属性 。而且根本上来看，他的小说故事性也都比较强，商业性和娱乐价值平衡的比较到位， 满足一般观众对于“反转中的反转”这类预期的需求 ，也确实比较适合被改编。

但话虽这么说，他的作品想要改编的出彩，也不是一件容易的事。

情报君粗略统计了他的作品被改编成电影后的豆瓣评分，如果是日本原版的话，大多数集中在6-7分之间，就是说高出及格线，但也就是马马虎虎的水平。少数会超出7分，甚至达到8分+，比如《嫌疑人X的献身》，豆瓣评分8.4，也是日韩中三版里评价最好的。也有一些低于6分的，说明大多数观众对于这一版改编都很难买单。

相比而言，改编的剧集作品的平均成绩会高于电影，这主要是基于电影和剧集两种形式的差异所决定的。 电影需要尽可能满足在120分钟左右讲好一个故事，包含起承转合，这势必会涉及到原作一定程度的取舍乃至删减。而剧集由于时长和集数的缘故，可以把讲故事的节奏慢下来，去铺垫悬念，刻画人物，塑造情感。

但话又说回来，对于推理悬疑片这样的类型来说，理论上又是要求它有比较强的节奏感和悬疑性的，如果太慢的话，观众可能也不一定有耐心去跟随着叙述的视角一起去设局，然后再解谜。当下的快餐时代，碎片时间填充着每个人的生活，大家似乎更乐于去直接享受“真相大白”的那一瞬间。这或许也是如今东野圭吾作品在改编时不得不面临的矛盾。

同时， 囿于文化语境的差异，以及故事的背景，乃至类型的设定，甚至是审查制度等一系列因素，这些都有可能导致东野IP在本土化过程中水土不服的问题 。哪怕是在亚洲同源的大文化语境下，依旧还是有不少细微的区别的。

不说别的，有很多原小说里的情节是罪犯最终得逞，光这一点在国内就不能够成立，一定会有执法部门出动、邪恶伏法的相应情节，或者是在最后加一行字幕等等，这点想必大家都很熟悉了。而且，单从国内的犯罪推理片这个类型来看，为了解决一些不必要的麻烦，创作者可能会把主角从原来的私人侦探直接设定成警察等相应执法人员。这当然是一种改编思路，但显然两者从故事逻辑上还是存在差异的。

当然了，这些还都是可以解决的问题。 最重要的，还是在于讲述的方式、人物的塑造、情感的铺垫，以及是否能让观众共情、信服等等。 这些或许才是国内创作者在改编这类作品时，需要反复研究琢磨的。如果只是光借个空壳过来，然后随便往里面一顿填充的话，显然还是远远不够的。

长远点看，未来肯定还会出现一系列根据东野圭吾IP改编的作品。情报君觉得，倒也不用把目光只对准他一个人。好的作家有很多，可以取材的更广一点。比如去年，好莱坞根据伊坂幸太郎的《瓢虫》改编的《子弹列车》，就获得了无数好评。再比如这个月底，台剧《模仿犯》也将上线Netflix，根据日本推理女王宫部美雪作品改编，同样聚集了不少关注。近几年，国内也涌现出不少值得关注的新锐作者，无论是推理小说还是其它类型，都有不小的改编价值，也是不少片方青睐的对象。

其实，观众们并不排斥改编和翻拍，相比原创故事，这一定是IP价值最大化的一种方式，也是商业院线市场必备的重要一环。 归根结底，只要是个好故事，同时也有合适的呈现形式的话，情报君相信，那就一定会找到相应的受众的。

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