海外布局

在海外品牌收购上,李宁再下一城。

历时两年,李宁对英国鞋履品牌Clarks的收购终于画上句号。6月15日的特别股东大会上,李宁的控股股东非凡中国将公布Clarks 财务资料,并正式批准该收购交易。

李宁花费8.4亿元收购Clarks,被不少媒体视为起国际化扩张的一项新举措。去年,李宁已经通过收购铁狮东尼,将销售网络扩张至欧洲市场。

实际上,不管是李宁,还是安踏、361°、特步,这些本土的运动品牌这些年都在不断通过收购海外品牌,布局国际市场。

但尴尬的是,安踏、李宁们花了大价钱收购国际品牌后,却依然没能“走出去”。


海外并购潮涌


从2020年至今,李宁三次出手,先后收购了堡狮龙、铁狮东尼和Clarks。

但跟安踏、特步、361°、匹克等比起来,李宁在收购海外品牌方面属于是起了个大早,赶了个晚集。

最早开始收购海外品牌的其实不是安踏,而是李宁。早在2002年,李宁就买下了Kappa商标在中国的运营权,交由其子公司北京动向运营。

当时李宁对Kappa并不重视,后者在国内的销售业绩惨淡。2005年,李宁便放弃了Kappa品牌在国内的独家代理权。无功而返后,李宁在并购上变得谨慎。

到了2009年,作为本土运动品牌的两大巨头,李宁和安踏同时开启新的国际化探索。

李宁选择类似贴牌的模式,将商标授权给西班牙的劳尔·德·巴伯罗家族使用。双方合作3年,2012年,劳尔破产,又一次宣告李宁国际化战略的失败。

当时安踏则选择了李宁曾经走过的路,收购了斐乐在中国地区的商标使用权和经营权。这项收购当时并不被看好,因为当时斐乐中国正处于亏损当中。

但经过十多年的经营,FILA给安踏带来了数十倍收益。2021年,安踏总营收达493.28亿元,其中FILA的年收入达到218.22亿元,成为安踏体育的第二增长支柱。

FILA的成功让其他本土运动鞋服品牌们看到了希望。于是它们踩着安踏的脚印,也纷纷踏上了“买买买”的国际化道路。

安踏自己后来又陆续收购了不少“洋品牌”,例如日本的DESCENTE、韩国的KOLON、法国的Salomon、加拿大的始祖鸟Arcteryx、奥地利的Atomic、美国的Wilson、瑞典的Peak Performance等。

▲安踏体育产品矩阵,图片来自“商业地产头条”。

匹克在2018年收购了瑞士高端户外运动品牌奥索卡,361°收购北欧户外运动品牌OneWay,乔丹体育也斥资4亿多收购足球品牌茵宝(Umbro)在中国的经营权。

2019年,特步也开始了海外收购。先后拿下Merrell(迈乐)、Saucony(索康尼)两个品牌在中国的开发、营销及分销业务。另外,特步还全资收购了“K-Swiss(盖世威)、Palladium(帕拉丁)”两个品牌。

这些本土运动鞋服品牌都在试图找到第二个FILA。


名为“出海”,实则内卷


近几年,本土运动品牌如火如荼收购海外品牌,却没有真正走出去,而是靠着这些“洋品牌”继续在国内抢占市场份额。

最典型的就是FILA。2021年,FILA给安踏体育贡献了218亿元的营收,这218亿的营收基本上都是来自国内。

靠着FILA在中国的高速增长,安踏打败了阿迪达斯,在国内运动鞋服市场的市占率跻身第二名,仅次于耐克。

前瞻产业研究院的数据显示,安踏品牌和FILA在国内运动鞋服市场的市占率为16.2%,耐克为19%,阿迪达斯为14.6%。其中,安踏品牌和FILA各自的市占率分别为9.2%和7%。

▲我国运动鞋服市占率前十名。

那么,有多少本土运动品牌在收购了海外品牌后,获得了可观的海外收入呢?

安踏并没有公布海外收入占比,但可以简单估算一下。

从2021年财报可知,安踏体育营收大头来自安踏品牌和FILA,加起来占比近93%,其他品牌的营收总额为34.9亿元,占比7%左右,这部分主要由日本运动品牌迪桑特(DESCENTE)、韩国户外品牌可隆(KOLON Sport)贡献。

▲2021年安踏旗下各品牌的业绩,图片来自财报。

而这两个品牌和斐乐中国一样,安踏都只是拥有它们在中国的代理权,影响力仅限于国内。

2019年,安踏联合方源资本、Anamered Investments 和腾讯,用360亿元收购了始祖鸟的母公司亚玛芬(Amersports)。

虽然这项收购包含了亚玛芬的全球业务,但亚玛芬目前并未给安踏带来可观的海外收入。一方面,安踏虽然掌握着52.7%的股权,但也只是合营公司之一,亚玛芬的业绩并没有并入安踏的财务报表。

另一方面,亚玛芬近几年仍处在亏损当中。财务数据显示,2019年亚玛芬亏损近10亿元,2020年亏损6亿元,而2021年亏损8100万元。安踏对其完成收购后,亏损在持续缩小。

所以,从上述这些数据可以大概推测,安踏目前的海外收入比重不会非常大。

其他品牌的情况也差不多。本土运动品牌中仅次于安踏的李宁,这些年的并购也没能让其海外营收实现明显增长。

李宁在1999年就开始探索国际化的道路,到2006年,其海外收入占其总营业额的比重达到1.1%。2009年,李宁还曾高喊“要走出去,十年内让海外收入达到20%”。

如今十年早已过去,但李宁的海外收入占比却停滞不前。2019年的占比为1.9%。近两年又下滑了,2020年下滑至1.5%,2021年李宁海外收入2.96亿,占总收入的1.3%。

361°也面临着同样的问题。虽然该公司在海外布局了760多个销售点,但其海外业务进展并不顺利。2021年财报显示,361°去年全年的海外营收仅为9000万元左右,占总营收的1.5%。

2017年,361°曾定下目标,要在5年内将国际业务的营收占比提升至10%,今年是最后一年,其国际业务营收占比要从1.5%提升至10%,似乎不太可能。

所以,从海外营收占比来看,这些本土运动品牌近几年不断的并购海外品牌,也只是披着一层“国际化”的外皮,实际上是在让一些“洋品牌”走进来,并没有让国产品牌走出去。


谁能真正“走出去”?


对于本土运动鞋服品牌来说,要想真正走出国门并不容易。

在这方面,经验最丰富的应该是李宁。目前为止,李宁一共进行过三次国际化探索:

第一次是在1999年,成立国际贸易部,征战欧洲市场。之后因为缺乏国际市场经验,品牌认可度较低等问题,销售业绩惨淡,李宁的第一次国际化探索失败了。

第二次是在2009年,李宁与在西班牙经营一家体育服装加工工厂的劳尔·德·巴伯罗家族合作,将他们设计、生产、销售的运动产品全部打上“李宁”的商标。2012年劳尔家族破产,宣告李宁第二次国际化失败。

第三次是在2019年,李宁不再着眼于欧洲市场,而是先抢占印度市场,然后逐步攻占南亚市场,以及亚洲市场,这也是李宁目前正在布局的战略。

在国际化道路上探索了近23年的李宁,用其两次失败的经历证明了一件事,本土运动品牌如果直接出海,基本上竞争不过海外巨头。

目前本土运动品牌们正在尝试的并购路线是否能实现真正的国际化,也还需要很长时间的探索。

就目前来看,最有可能先实现国际化的,或许是安踏。

近两年,安踏在海外的布局正在加速,已经开始着手收购斐乐海外经营权,目前已获得斐乐在包括新加坡等东南亚国家和地区的经营权。

从安踏目前的布局看,负责攻占海外市场的主力或许是亚玛芬。亚玛芬的主要市场都在海外,旗下拥有多个全球顶级品牌,例如始祖鸟、费洛蒙、威尔逊等。

借助亚玛芬在海外市场多年积累,安踏或许能快速踏入中国以外市场,提高其在海外的知名度,加快全球化步伐。

但一切都还在探索阶段。等到有一天,国产运动品牌能够翻过耐克和阿迪两座大山,深入它们的腹地——美国和欧洲核心市场,才算真正实现了国际化。

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漫威的《尚气与十环传奇》登陆流媒体平台Disney+,国内也终于等来了一窥影片全貌的机会。不出所料,争议重燃。

早些时候刘亦菲主演的真人版《花木兰》,国人尚对其抱有过美好期待。到了如今的《尚气》,其诞生于上世纪70年代的美漫IP,又整进去更早的小说IP傅满洲,本身的“原罪”就够难洗刷了。正是好莱坞有心媚华,大IP无力回天。

但无论如何,一部漫威超英片在北美斩获的票房和在中国引发的关注仍够令人眼热。有意思的是,在过去十年中,那么多提出要做“中国漫威”的公司,好像没有哪个是准备真像漫威那样从漫画做起,起手式都是电影?而IP来源则多为小说。

这倒也不难理解。小说与漫画是IP的两大源头,而网络文学从写作方式到商业模式都堪称中国首创,如今更是发展到模式出海,北美网文市场都是中国人的。

不过,从国内市场看,Z世代对国漫的偏爱与日俱增,国漫的发展速度在这几年甚至超过网文。那么,国漫出海的进度条走到哪了?相较于网文,国漫出海的优劣在哪?

漫画出海,中日韩三国杀

基于种种政治经济因素,美国算得上最早、也是最具代表性的流行文化输出国,亚洲则常年扮演着被输出、被影响的一方。然而今时今日,情况正在发生改变,拥有成熟付费市场的北美,正在成为中日韩漫画的出海重地。

中日韩三国在文化输出方面向来盘根错节,互为目标、对手与师友。探讨国漫出海之前,我们可先看一眼日韩的情况。

日本的动漫产业起步于传统媒体时代,纸媒连载漫画与相对应的漫改动画是一支,动画电影则是另一支,都走出过许多影响广泛的创作者与IP。

进入互联网时代,日本漫画的出海依旧由集英社、小学馆、讲谈社等大型出版商牵头。它们在当地设立公司,将内容直接销售给海外读者,类似于电商DTC(Direct-to-Consumer)模式。

韩国则是后起之秀,目前已成长为全球第三大动漫产业大国。然而在其起步阶段,也曾有过60%以上市场被日漫占领的情况。逆风翻盘的因素有很多,政策扶持、画风创新、互联网带来的新机遇以及韩流的整体强势等等。

出海方面,韩漫输出主要由Naver、Kakao等互联网巨头驱动,通过收购的方式迅速进行扩张,相较日漫规模更大、势头更猛。与此同时,一批成功的漫改影视剧证明着韩漫的IP价值,以另一种方式助力其影响力提升。

借助动漫IP视觉化、可大规模复制的特性,日美韩漫打破文化隔阂,迅速在全世界都受到了欢迎。正因如此,快看创始人陈安妮把动漫比作“文化芯片”,做国漫就是做中国的文化芯片。

同样得益于互联网,国漫近年来在质与量上飞速提升。如快看漫画、腾讯动漫这类平台,在滋养出头部IP为国内下游产业强势造血的同时,也开始有作品在海外走红。国漫出海,渐露锋芒。

和韩国一样,国漫出海也是由互联网平台主导。2014年上线的快看漫画,就是目前作品出海成绩最显著的厂商之一。2021年1月,快看正式发布“哥伦布”计划,宣告进军全球市场。同年8月的产品升级发布会上,快看创始人兼CEO陈安妮公布了一组数据:快看分发的国漫内容已覆盖70个全球分发平台,翻译成12种语言,覆盖200个国家和地区。

未来,在国际漫画市场上竞合的对手们,或许还是主要来自中日韩三国。

外国人在看什么国漫?

外国人在看什么国漫?中国漫画是如何获得他们芳心的?

“归根结底,漫画是一个内容为根本的行业。”快看游戏和出海负责人李黎对硬糖君总结。快看的出海尝试,正是建立在对作品有信心的基础上。

在官方推动的正版出海之前,一些国漫创作者、厂商——当然也包括快看就发现,有海外读者通过盗版接触并喜爱上了他们的作品。对优质作品的盗版,即时到了中国这边一更新,那边很快就录屏上传的地步。

2019年起,快看开始进行小规模的作品出海尝试,发现好的作品发行到海外平台也能取得不错的成绩。在正式发布出海战略之前,快看在2020年就已经实现了101部作品的输出,流水近一亿元。

漫画的特别之处在于,其形式也是内容的重要一部分,作者用画面讲故事、立风格,这让它比纯文字的小说更容易实现跨越语言文化的传播。根据李黎观察,不同的题材会沉淀不同的读者,不同的画风会吸引不同的读者,但相比之下,国家背景并不是非常关键的区分因素。换句话说,海内外读者对于漫画的喜好有较强共通性。

左:快看,右:美国漫画阅读平台Tapas

正是这种全球市场的共通性,让国漫中的优秀作品可以轻装出海,进军日韩、欧美等漫画市场成熟的国家地区,与同类题材中的一流作品同台竞争。

在各个国家地区,女性漫画都是高需求、高产量的状态,快看早期输出的作品也以女性漫画为主。讲述“不可一世的血族王子恋上卑微血仆少女”的《甜美的咬痕》,在2020年就实现了海外收入破百万。主打女主升级逆袭的《吾凰在上》《妃为九卿》等作品,在海外读者中也得到了积极反响。在为CP操心或者为爽文上头这方面,人类的悲欢可以相似。

而在李黎看来,国漫的一个很重要的优势是,中国网文的发展与出海都先行一步,“给我们提供了非常充足的、已经被市场验证过的故事”,在出海时亦可借力。比方说,晋江知名IP《二哈和他的白猫师尊》的改编漫画,在进行海外发行的谈判时,就出现了被买方竞价争抢的情况。

与女性漫画相比,男性漫画始终没有那么饱和。但近年来,在《我独自升级》等爆款的带动下,男性漫画在世界范围内正在成为一个冉冉升起的热点。

“版权交易时,买方会预先支付一笔保底金,我们叫它‘预付款’。目前,男性漫画的预付款是要高于其他品类的,它的稀缺程度与营收价值都超过了女性漫画。”李黎介绍道,快看的出海主力也在逐渐调整为男性漫画。在快看男生榜上位居前列的热血漫《超能立方》《魔皇大管家》,在日本平台都取得了单月收入200万左右的成绩。在东南亚、俄罗斯等新市场上,这一类作品也很受欢迎。

国漫《吞噬领域》的海外评论

网文、动漫中都有许多作品证明,在思索现状、面向未来这方面,中国作者的想象力绝不比别人差。而男性向题材还不止热血英雄、科幻末世。中国特有的武侠文化在中国漫画中早早落地生根,当年的港漫中就有不少或原创、或改编的武侠题材经典。新时代,武侠尽管在影视作品中略显低迷,但网文与漫画依然在传承。李黎观察到,武侠题材漫画的海外认知度、接受度,近半年来也有所提升。

在他看来,国漫出海,终究还是要靠差异化。“中国的短视频为什么能在海外做得好,就是因为在人家都在做长视频的时候,你做了短视频……非常直接的一个事儿,要想赢得了人家,就要跟人家不同。”

国漫出海,胜算几何?

那么,国漫出海,能否在国际竞争中打响自己的一块招牌呢?

目前看来,趋势的确已经开始兴起,但下结论为时尚早。

Facebook与艾瑞咨询联合发布的《中国泛娱乐出海机遇洞察》中显示,中国App走出去始于2008年与工具类App,2016年起,“内容驱动出海”拉开序幕,娱乐类App纷纷踏出国门,并展现出强劲的变现能力。但就阶段而言,国漫相比于网文和电视剧,仍旧处于一个相对早期的阶段。

网文是当今唯一一个从写作方式到商业模式都堪称中国首创的流行内容形态。2017年,网文巨头阅文集团推出了海外版起点WebNovel,网文出海由民间翻译进入了官方主导、平台出海的阶段,生态模式也逐渐在海外落地生根。

剧集领域,传统媒体时期主要是作品出海,2014年之后,长视频在剧集产业中的地位逐渐核心,也成为国剧合拍与出海的主要推动者。2019年起,爱奇艺、腾讯视频基本同时由东南亚地区开始,启动了平台的出海之旅,如今爱奇艺更是抢先一步开始在海外出资打造内容,开始在东南亚市场塑造本地化的平台-内容闭环。

相比之下,国漫目前仍处于作品出海的初级阶段。不过这也不难理解,国剧从电视时代走到网络时代,从未断档过,网文发展也有近二十年的时间,国漫相对来说起伏较大,到移动互联时代才开始实现产业化,几大玩家都相当年轻。

从可能的出海进程上,快看、腾讯动漫和哔哩哔哩漫画是其中最有可能跑出来的三家。目前,三家都在积极扩军备战,快看已经与One Store、NHN达成合作,共同就国漫出海和条漫大赛进行合作;腾讯动漫与Kakao Corp合资推出了PODO漫画;哔哩哔哩漫画与欧洲最大的漫画出版集团MédiaParticipations达成战略合作。

在李黎看来,虽然在出海时间上相比日韩有所滞后,但凭借中国的人口基数,依托于庞大人口与互联网才能实现的工业化生产模式,以及这一模式带来的高速成长性,很可能会是国漫厚积薄发的关键。

“你可以把快看理解为一个硕大无比的工作室。整个韩国市场大概有30-40个工作室,每个一年能够产出的作品差不多在20部,总体一年下来能产出800部。而快看一年正式上线的作品是1000部左右,因为各种原因淘汰的可能有更多,几千部。所以我们能够积攒的案例更多、更快,得出的经验更有充分性。”

更重要的是,依托于平台强大的编辑队伍,这些数据中得出的创作经验、流行趋势又能快速分享给作者,让作者少走弯路、快速成长。

连续三年担任快看条漫大赛评委的韩国漫画家梁庆一表示,中国网络漫画的水平正在日益提高。另一韩国漫画家千桂永的表达更为直接,“我无法预测今后中国的漫画市场会发展到什么地步,这令我很期待,也有些畏惧。”

这种期待的背后,是对于中国传统文化和漫画产业潜力的肯定。中国拥有灿烂的文化遗产,许多古典名著、民间传说不仅在国内源远流长,在海外也广受青睐。事实上,日本历史上第一部彩色动画长片,正是改编自中国故事的《白蛇传》(1958)。

关键在于,如今我们自己如何用工业化进行辅助,用更新颖、更流行的媒介将其重新包装、再度发动起来。有理由相信,继游戏、网文、影视剧之后,国漫也将成长为文化输出的一大新引擎。

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